Pfannen und Gläser stehen dort… schon eine Weile. Der beste Auftakt für jeden Text über die „Cesaroni“ stammt von unserem Kolumnisten Massimo Falcioni, und es war unvermeidlich, ihn heute zu übernehmen, an dem Tag, an dem die neue Staffel – endlich – der Öffentlichkeit vorgestellt wird. Man hatte die Rückkehr der Serie, einen echten Fernseh-Kult, der genau vor zwanzig Jahren explodierte, schon lange erwartet. Seit 2023 nämlich, genauer gesagt: seit die Familie aus Garbatella via Plattformen wieder viral ging; seit den zahlreichen Pressekonferenzen, in denen Pier Silvio Berlusconi, der Geschäftsführer von Mediaset, sie als Spitzenprodukt der kommenden Monate ankündigte; schließlich seit dem Durchsickern der Nachricht über den Start der neuen Dreharbeiten, vor zwei Jahren. Und da ist sie nun: Wir sind da.

Vor dem Theater von Garbatella, Rom, sammeln sich rund einhundert Menschen, um Claud­io Amendola und den Rest des Ensembles zu erspähen, der/die diesen Stadtteil in die Geschichte geholt hat: Garbatella ist ein Symbol, ein Ort und ein universeller Nicht-Ort, der die Geschichte einer ganz gewöhnlichen Familie erzählt – und damit von uns allen, die ab Montag, dem 13. April, wieder mit ihren Abenteuern unterhalten werden. Ein Mann auf einem Motorroller fährt vorbei, hört das legendäre Intro und hält an: Es ist unmöglich, nicht einen Blick auf den roten Teppich zu werfen. Es ist kollektives Gedächtnis. Vor dem roten Teppich, zwischen Neugierigen, Erwachsenen und Kindern. Es sind jene, die im Jahr 2020 die (sogar) Lockdown-Zeit durchgestanden haben, indem sie die „Cesaroni“ erneut anschauten: Wie in dieser Grafik zu sehen ist, erreichte in all den langen Jahren der Abwesenheit der Such-Hype nach dem Wort „Cesaroni“ bei Google genau während Covid seinen Höhepunkt. Offensichtlich brauchten wir sie in den hartesten Monaten. Der beruhigende „Methode Cesaroni“, wie es die Drehbuchautorin Francesca Primavera in Today beschreibt: „Mit tausend Problemen findet diese Familie immer eine Lösung.“

Woran Cesaroni 7 arbeiten wird: Die Flaschenbar steckt in der Krise

Wenn die Cesaroni vor zwanzig Jahren das beruhigende Spiegelbild des damaligen Italien waren, werden sie heute dasselbe versuchen, allerdings in einem Land, das inzwischen dreifache Probleme erlebt. Damals – vor jeglicher Wirtschafts- Krise, vor der Pandemie oder geopolitischen Unsicherheiten – traf die Serie den tiefgreifenden sozialen Wandel der damaligen Familie: vom traditionellen zum erweiterten Familienmodell. Dadurch gelang es ihr, alle Zielgruppen anzusprechen – von den Eltern bis zu den Kindern –, teilte hohe Einschaltquoten und schaffte es sogar, Sanremo 2008 zu schlagen. Heute öffnet sich die Serie mit Covid erneut: Die Flaschenbar steckt in der Krise und die Familie hat mit wirtschaftlichen Problemen zu kämpfen – wie viele von uns – sodass der Laden zum Verkauf stehen wird. Doch die „Methode Cesaroni“ ist bereit, zum Einsatz zu kommen, gerade heute mehr denn je. Bis zu einem Happy End, so die Vorstellung. Mit der gewohnten, unwiderstehlichen Leichtigkeit.

„Ich rühme mich, eine der drei Personen zu sein, die den Geist der Cesaroni am besten kennen“, sagte Claudio Amendola auf der Pressekonferenz, zum ersten Mal Regisseur neben dem Hauptdarsteller. „Und ich habe alles getan, um seinen sauberen Stil nicht zu verlieren“, fügt er hinzu. Als wahrer Hausherr hält er kaum Tränen zurück, wenn er sich an den genauen Moment erinnert, in dem er überzeugt wurde, die Serie wieder ins Fernsehen zu bringen: „Eines Abends“, erinnert er sich, „haben wir am Weihnachtsbaum am Hauptbahnhof Termini in Rom ein Kinderticket gefunden: ‚Lieber Weihnachtsmann, bring mir die siebte Staffel der Cesaroni‘. Ein Wunsch, der in Erfüllung ging. Er kann jedoch die Tränen nicht zurückhalten, wenn er von Antonello Fassari spricht, der zu Beginn der Dreharbeiten verstorben ist. Ihm gehört der erste Applaus des Saals.

Die Cesaroni, spricht die Drehbuchautorin: „Wir werden über Neurodivergenz sprechen; mein Sohn gehört zum Autismus-Spektrum. Wir richten uns auch an die Jugendlichen“

Zwischen alten und neuen Figuren: Wer bleibt und wer geht

Und wer bleibt also und wer geht? Was bleibt und was geht verloren? Die Eröffnungs- bzw. Titelfolge bleibt dieselbe: Sogar die Jingles bleiben unverändert. Was das Ensemble betrifft, so bleibt vom Trio aus Giulio (Amendola), Cesare (Fassari) und Ezio (Max Tortora) – der alten Garde der traditionelleren Komödie, die dem älteren Publikum so gefiel – nur Amendola übrig. Die großen Komödiengewichte, auf die alles gesetzt wird, sind stattdessen Lucia Ocone (Livia) – potenzielle Käuferin der in der Krise befindlichen Flaschenbar – und Ricky Memphis (Carlo), Amendolas Schwiegervater. „Bei ihnen habe ich die Dialogzeilen aufgeteilt, die Antonello sprechen sollte; für mich sind sie ein Stück Herz“, gesteht Amendola, der in dieser siebten Staffel Großvater wird.

Bleiben dann auch Giulios drei Kinder: Marco (Matteo Branciamore), der eine neue Partnerin hat, Virginia (Marta Filippi) und ein kleines Kind, Adriano (Pietro Serpi); Rudi (Niccolò Centioni), der erwachsen geworden ist und als Hausmeister arbeitet; Mimmo (Federico Russo), der inzwischen zwanzig Jahre alt ist und als Förderlehrer arbeitet.

Unter den neuen Charakteren gibt es Olmo, einen jugendlichen Neurodivergenten: gespielt von Andrea Orru, einem jungen aufstrebenden Schauspieler, einem echten Teen Idol, dem die Aufgabe zukommt, ein gleichaltriges Publikum mit sich zu ziehen. Und dann gibt es Marta (Valentina Bivona), die Tochter von Eva und Marco, inzwischen fast volljährig. Von den großen Figuren werden also Lucia (Elena Sofia Ricci), Eva (Alessandra Mastronardi), Alice (Micol Oliveri) fehlen. Aus Entscheidung, aus Kontroversen oder aus Drehbuchgründen.

Vor den Cesaroni standen Eltern und Kinder. Wird die Serie dem Zuwachs an Bildschirmen standhalten?

Mit der siebten Staffel kehrt also jene narrative Formel zurück, die damals als perfekte Strategie galt: Eine Geschichte, die bei den Eltern beginnt und auch Kinder und Jugendliche mitreißt. Nicht zufällig standen im Zentrum der Handlung die Schauplätze Haus und Schule. Aber die Frage bleibt: Wird das Rezept auch heute noch funktionieren? Damals, als die Cesaroni den letzten großen Knotenpunkt der allgemeinen Fernsehunterhaltung bildeten, sind die Interessen von Vätern und Kindern in den Jahren danach zerfasert, parallel zur Zunahme der Bildschirme von YouTube bis Twitch. 

Die Drehbuchautorin Francesca Primavera erklärt dazu, dass auch diesmal alle Zielgruppen angesprochen werden sollen. Auf TikTok gab es in den vergangenen Jahren eine Viralitätsexplosion: eine Zuschauerschaft zwischen 18 und 24 Jahren. Und somit sprechen wir von „neuen“ Zuschauern, die zur Zeit des goldenen Fernsehzeitalters noch gar nicht geboren waren. „Durch die Wiederauflage der Serie auf den Plattformen hat sich auch ein jüngeres Publikum genähert“, sagt sie Today. „Da es sich um eine großangelegte Familie handelt, sind die Cesaroni altersübergreifend und befassen sich mit den Problemen aller: Selbst die Jüngeren haben sich verstanden und aufgenommen gefühlt. Das Teen-Drama von Marco und Eva ist beispielsweise ein Thema, das nie aus der Mode kommt“, erklärt sie weiter. „In diesem Jahr“, fügt sie hinzu, „werden wir außerdem über Neurodivergenz sprechen: Eine Bedingung, die sieben von hundert Jugendlichen betrifft. Wir werden es so machen, wie es italienische Familien tun: Mit Schwierigkeiten, Entdeckungen und Freuden. Ich weiß, wovon ich spreche: Auch mein Sohn gehört zum Autismus-Spektrum.“

Von der Cesaroni-Methode gibt es viel zu brauchen

Kurz gesagt, für das Debüt ist alles bereit. Und man bleibt natürlich gespannt auf das Resultat. Klar ist jedoch, dass drei Jahre nach dem Social-Media-Hype die Begeisterung für die Cesaroni auf TikTok deutlich geringer ist: Das Hashtag landete zwar unter den Top-100 viralen Inhalten, aber nur auf dem 60. Platz. Das Thema Nostalgie im Fernsehen ist jedoch nach wie vor stark und spricht gut alle Generationen an: Es ist fast redundant, zum Beispiel den Erfolg von „Das Glücksrad“ zu erwähnen. Was das Produkt selbst betrifft, können wir kein endgültiges Urteil fällen: Im Gegensatz zu vielen anderen Pressevorstellungen, bei denen üblicherweise eine Folge vorab gezeigt wird, ist dies hier nicht geschehen. Wir hoffen nur, dass der Berg keinen Maus hervorbringt. Denn am Rande des Energieschocks braucht man viel von der Cesaroni-Methode.