Der Kinostart erfolgt am 23. Juli, und es ist eine eindeutig außerhalb des Zeitrahmens liegende „Familientherapie“, eine französische Klamauk-Komödie aus dem Jahr 2024 mit wenigen Ambitionen, bislang im Abstellregal des Medusa-Programms versteckt und nun als schlampig hingeworfene humoristische Sommeridee herausgeholt. Sie schreiben und inszenieren Arnaud Lemort, der versucht, daraus den klassischen Konflikt zwischen Schwiegersohn und Schwiegereltern zu machen und darauf eine sarkastische Ironie zu legen, um die Widerstände des Bewerbers neu zu interpretieren und die Vorlage des evergreen Ti presento i miei neu zu interpretieren.

Worum geht es bei «Familientherapie»

Der Bewerber ist der Hypochonder Damien (Baptiste Lecaplain), der wirklich alles hat – und bei dem auch fünf Jahre Psychotherapie kaum etwas an seinen Ängsten geändert haben. Sogar sein Therapeut ist es leid, der eher kleinstädtische und ein wenig aufdringliche Doktor Beranger (Christian Clavier). Der schafft es jedoch, den unerwünschten Patienten loszuwerden, indem er ihm eine Herausforderung stellt: Er soll sich eine Partnerin suchen.

Damien schafft es überraschend, diese Herausforderung zu meistern. Jetzt ist er mit Alice (Claire Chust) zusammen, die es geschafft hat, seine extre­men Neurotizismen zu verbergen, und die ihn ins Haus ihrer Eltern eingeladen hat, um ihr dreißigjähriges Ehejubiläum zu feiern. Es kommt natürlich der Irrtum: Damien entdeckt, dass der Vater von Alice genau Dr. Beranger ist.

Aus diesem Irrtum will die Familientherapie das Schlimmste an diesem Vater hervorkitzeln, der hartnäckig darauf besteht, seine Tochter davon abzuhalten, den Mann als Partner zu behalten, den er als Versager ansieht, und der ihn in einer Achterbahn aus Bosheit leiden lässt.

Eine Komödie ohne Ecken und Kanten

Doch Familientherapie ist der klassische Film, der scheinbar von niemandem wirklich ernst gemeint wird. Eine Stunde und dreißig Minuten lang präsentiert er eine Abfolge von faulen und fade wirkenden Gags, inszeniert mit dem Beigeschmack der blassesten Fernsehfiktion, fernbedient von einem Situationshumor, der bei Nullniveau liegt — das Paar schleicht durch das Haus, der Elternteil schleicht sich heimlich ins Schlafzimmer, das Erscheinen des Ex — und umgeben von einem kindischen Humor, der nicht einmal den Funken hat, sich wirklich keck zu zeigen.

Zumindest gäbe es die Möglichkeit, die Natur dieses von Berenger verkörperten Flegel zu entlarven, aber Lemorts wenig scharfe Feder geht dort nicht viel weiter. Von der allgemeinen Frivolität hat der Regisseur kaum eine Idee, wie man damit umgehen soll (sogar die Alice-Figur bleibt fern von Brillanz; sie ist buchstäblich der umstrittene „Preis“), in einer Reihe vulgärer und unsympathischer Figuren, die zwischen Dummheit und Gemeinheit dem Publikum keine echte Verankerung bieten. Niemand ist, für den es sich wirklich zu jubeln lohnte, und es ist ein großes Problem, wenn schon die geringste Spur von ironischer Frische fehlt.

Ehrlich gesagt gibt es nicht viel mehr zu sagen über ein Werk, das die niedrigste Stufe der Familienunterhaltung darstellt. Selbst angesichts des offensichtlichen Ziels eines solchen Films macht die Armut der Umsetzung ihn ungenießbar. Es gibt gesündere Wege, sich zwei Lacher abzuholen. Es ist also kaum überraschend, ihn so grob in einem Kinokatalog der B‑Filme zu finden, ein wenig vergessen, ein wenig versteckt, vielleicht nützlich, um ihn in einer späteren Wiederholung in einer schwachen Primetime im Fernsehen hervorzukramen.

Bewertung: 3,5

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