Es ist die übliche, große Epopee des Helden: Man beginnt mit enormen Prämissen, stößt gegen die Realität und alles scheint beendet, noch bevor es überhaupt angefangen hat, also kehrt man zum Tatort zurück – neu, anders, stärker – um die Geister der Vergangenheit zu besiegen und letztlich zu schaffen, es zu schaffen. Das ist ungefähr das, was Ditonellapiaga in den letzten Jahren durchgemacht hat: vom überwältigenden, teils unerwarteten Erfolg von Chimica (das war 2022, ja, es war gesucht, aber nicht in diesen Worten) bis zur Rückkehr, erneut auf der Bühne des Ariston, in den letzten Monaten, mit dem großen Erfolg von Che fastidio!, jetzt eingebettet in den breiteren Rahmen eines gerade erschienenen Albums Miss Italia (übrigens: wird es weiterhin so heißen, hat das Gericht entschieden), Zeugnis einer Wiedergeburt. 

Inmitten davon eine tiefe Krise: Nach dem Duett mit Donatella Rettore, das nahezu wie ein Debüt wirkte, fand sie sich plötzlich an der Spitze wieder, überall gefragt, also auch unter den Pazienten Null jener Krankheit, die die italienische Musik in den letzten Jahren ergriffen hat und die oft die größten Talente brennen lässt – Talent, das in ihr deutlich zu sehen war – aufgrund von Hast, zu viel Aufmerksamkeit, zu schnelle Schritte.

In die Hölle und zurück

Es weiß sich, wie es läuft: Wenn man so hoch hinauskommt, so schnell, ohne vielleicht überhaupt verstanden zu haben, wer man wirklich ist – denn der Weg nach oben dient auch dazu – besteht das Risiko, sich zu verlieren. Das ist ihr passiert, sie hat es in den letzten Monaten erzählt, zwischen der sofortigen Unmöglichkeit, Chimica zu replizieren, einem zweiten Album (Flash, 2024) das im Wesentlichen unbeachtet blieb trotz einiger guter Eingebungen (vielleicht hätte sie noch einen Sanremo gebraucht, doch scheinbar war sie ausgeschlossen) und dem Wunsch, alles infrage zu stellen, inklusive einem Zank mit den Plattenlabels, um ihr Pseudonym Ditonellapiaga zu behalten – an einem bestimmten Punkt wurde das auch in Frage gestellt. Hilfe. Das letzte Festival hat in diesem Sinn die Fäden wieder aufgenommen – sie schloss die Idee aus, Rettore der Stunde zu brauchen, um sich bemerkbar zu machen, denn sie kehrte auf die Bühne zurück, die sie selbst gestartet hatte, und setzte sich neu in Szene – tatsächlich hat es eine zuvor ausweglose Situation wiederbelebt.

Einmal ist vielleicht Zufall oder Glück (Chimica, wie gesagt), ein zweites – in diesem Fall ebenso entgegengesetzt, aber mit Entschlossenheit – nicht. Übersetzt: Sie ist zurückgekehrt, um zu bleiben und, im Gegenteil, Miss Italia eröffnet ihr eine Weite vor sich, die sie bereits mit Che fastidio! weit gesehen hatte. Abgesehen von allen Anspielungen an R&B, an Songwriterinnen und an Beyoncé, die ihr ursprünglich sofortigen Erfolg beschert hatten, geht der Weg jetzt in Richtung klaren Pop, aber nicht jener поп-tormentonica, die man überall hört, sondern eine verfeinerte, teils klub- oder house‑artig, dem letzten Album von Harry Styles näher. Und genau dieser Klang fehlt in den italienischen Radios: Elodie hatte ihn im Mixtape Red Light (2023) angedeutet, sich dann aber dem Urban zugewandt, während Namen wie Annalisa und The Kolors eher auf die Achtziger schauen.

Das Geheimnis von Ditonellapiaga

Vor allem scheint Ditonellapiaga ihren eigenen Weg zum Pop gefunden zu haben, der ihr letztlich ermöglichen könnte, über die Zeit zu bestehen, weil er sie zu einer einzigartigen Figur macht, in der sich die Menschen wiedererkennen können. Das ist in diesen Zeiten nicht wenig. In ihrem Fall ist es jene Art von Selbstironie, die bereits in Che fastidio! auftaucht und die in ganz Miss Italia wirklich die Szene beherrscht, sie so beschreibt, dass sie, laut der Titelliedzeile, „eine verzweifelte, aber statuare Erscheinung“ sei. In einem Pop, der sich gern zu ernst nimmt, bleibt der Raum für Späße knapp, Scheitern und Niederlagen – die sie aus nächster Nähe kennt, und jetzt alle – sind von Rhetorik ummantelt, nichts anderes; ihre Pose ist provokant. Pose, weil sie den klassischen Mustern der Popstars folgt; provozierend, weil sie sie auf irgendeine Weise von innen heraus umkehrt, zersetzt.

Diese neue Version von Ditonellapiaga ist kein Werbespot für Authentizität oder Selbstannahme, sondern ein konkreter Blick auf die Schwierigkeiten, authentisch zu sein und sich selbst zu akzeptieren. In zehn Liedern, alle grob in der Spur von Che fastidio!, mit einigen schönen Akzenten hier und da (die neue Single Hollywood, das Manifest Bidibi bodibi bu), entsteht eine andere Popstars-Erscheinung, eine, die es versucht, aber einfach nicht schafft, sich an diese Standards anzupassen. Und sie erzählt davon, und sie tanzt darüber. Wer weiß, ob das der Anfang, der wahre Anfang, von etwas Großem ist.