Er ist gegangen, wie das Schicksal es wollte, am 4. November genau, stammt aus einer irredentistischen Familie aus Görz. Tinto Brass, ein Allround-Regisseur, der sich später dem erotischen Kino zuwandte und der der bekannteste und markanteste Autor dieses Genres geworden war, hat uns verlassen. Geboren in Mailand, wuchs er in der venezianischen Lagune auf, und starb in Rom im ehrwürdigen Alter von 93 Jahren.

Vor zwei Monaten hatte die Biennale di Venezia ihn geehrt, im Rahmen des Pre-Openings der Kinomesse, durch die Vorführung der in 4K restaurierten Fassung von “Col cuore in gola”, einem Pop-thriller aus dem Jahr 1967 mit Jean-Louis Trintignant und Ewa Aulin. Es war ein Film, der vor dem erotischen Wendepunkt seiner Karriere lag.

Niemand hat ihn ersetzt

Aus offensichtlichen Altersgründen war Brass schon seit geraumer Zeit außer Gefecht, auch weil er 2010 einen Schlaganfall erlitten hatte, fünf Jahre nach seiner letzten Produktion. Das italienische Erotik-Kino, dem er zweifellos als Meister vorstand, ist längst verschwunden, noch vor seinem Tod. Der Erfolg seiner Filme – einige davon waren Kassenschlager – wurde von niemandem im kollektiven Gedächtnis ersetzt. Ich beziehe mich nicht auf die allseits beliebten sexy Komödien mit Edwige Fenech und Gloria Guida, sondern auf eine Tradition des Autorenfilms, in der auch engagierte Regisseure am Werk waren.

Wenn alle laut wurden

Es gab eine Zeit, in der jede Veröffentlichung eines Brass-Films eine Debatte auslöste. Die Kirche – und die ihr nahestehende Presse – erhob Einspruch, die Maurizio Costanzo Show befeuerte die Polemik, Erzieher warnten. In jedem Film gab es eine Muse, eine Frau im Mittelpunkt. Stefania Sandrelli war schon eine Star und wurde neu entdeckt. Serena Grandi, Francesca Dellera, Debora Caprioglio, Claudia Koll wurden es ebenfalls. Die Präsenz in einem seiner Filme katapultierte sie ins Rampenlicht, riskierte aber, sie nur als „sexy Ikonen“ zu etikettieren. Für eine Sandrelli, die es sofort noch einmal aufnehmen würde, wenn sie könnte, gibt es eine Koll, die sich deutlich distanziert hat und dem christlichen Glauben zugewandt ist. Viele weitere Schauspielerinnen haben im Lauf der Jahre Angebote abgelehnt, um nicht lebenslang mit der Rolle der „Musa von Tinto Brass“ gezeichnet zu bleiben.

Der „alte Schweinehund“

Bei uns wäre er als Regisseur wie jeder andere Regisseur gewesen; hier in Italien wurde er öffentlich an den Pranger gestellt und auf die Rolle des „alten Schweins“ und des „Schmutzfinken“ des Kinos festgelegt, eine Rolle, die er aus kommerziellen Gründen weiter verstärkt habe. So beschrieben von jenen, die die Kioske wechselten, um seine Videokassetten zu kaufen, die den Zeitungen beigefügt waren (hier eine Strategie, die die gedruckte Presse wieder aufgreifen könnte, und nicht das Büchlein mit den wiederveröffentlichten Artikeln von Oriana Fallaci oder Indro Montanelli).

Cosa ha sdoganato

Der venezianische Regisseur war sanft vulgär in seinen Werken. Ein erotischer Stil, der populär, volkstümlich, hausgemacht, voyeuristisch war, bei dem alles durch das Schlüsselloch gesehen wird. Den Jüngeren, udite udite, mag es seltsam vorkommen: Es gab auch eine Handlung und einen sozialen Hintergrund. Die Menschen – nicht alle, viele waren entsetzt – identifizierten sich mit den Fantasien der Paare, die versuchten, aus dem Dämmerzustand die Leidenschaft zu wecken. Die Frau war freizügig, nie devot, nie gezwungen, viel öfter sie verschlang die Männer. Er hat nicht nur das … Seite-B der Frauen freigelegt, sondern auch ihr Protagonismus in sexuellen Beziehungen betont.

Eine Schauspielerin, Yuliya Mayarchuk, Muse aus „Tra(sgre)dire“, erinnerte sich in diesen Stunden an den „unglaublichen Perfektionismus“ des Regisseurs: „Die Lichter, die Bildführung, die Atmosphäre, die endlosen Takes, bis alles exakt so war, wie er es wollte.“ Natürlich hat er Kassenvideos gemacht und fürs Kassenkino, wie Paolo Mereghetti im Corriere della Sera in den jüngsten Stunden erinnerte.

Er wurde im Verlauf seiner Filmografie immer mutiger, und in den späten Jahren nutzte er zunehmend gynäkologische Perspektiven in den Einstellungen; doch danach existierte das italienische Erotik-Kino nicht mehr. Vollständig verschwunden. Wenn man diese letzte Phase seiner Filmografie außer Acht lässt, war Tinto Brass ein wahrer Meister von „privaten Lastern und öffentlichen Tugenden“ und ein Autor. Ja, denn auch im erotischen Kino gibt es Autoren.