Von „Una giornata particolare“ bin ich nicht die klassische Frühaufsteherin im Fernsehen. Dem Promo-Clip der Sendung, der im Fernsehen lief, um die Neuigkeit von La7 zu verkünden, habe ich nur beiläufig Beachtung geschenkt: „Interessant“, habe ich gedacht, nichts weiter. Für mich, wie vermutlich auch für viele andere, war bis dahin „Una giornata particolare“ immer nur der Titel jenes Meisterwerks, das Ettore Scola mit seinem Film geschaffen hat: Schon der Name reicht, und augenblicklich entfaltet sich vor dem inneren Auge das ockergelbe Farbspektrum, Laken, die aufgehängt sind, die Terrasse eines römischen Hauses, Sophia Loren und Marcello Mastroianni, die sich ansehen, sich sagen und einander aushändigen – unnachahmlich, der Ewigkeit des Kinos gewidmet.

Dann geschah es, dass sich nahe dem Todestag von Pier Paolo Pasolini der Titel „L’ultima notte“ in meinem Kopf mit dem Versprechen verband, eine minutiöse Rekonstruktion dessen zu liefern, was in der Nacht vom 1. auf den 2. November 1975 am Idroscalo di Ostia geschah. Das genügte, mich dazu zu bewegen, meiner ansonsten ganz normalen Tageszeit jenen Raum zu geben, der diese Sendung wirklich besonders macht: etwa zwei Stunden, die ersten einer Reihe, deren Gedächtnis immer wieder auf seine Fehlbarkeit hinweist und dessen Neugierde die Fähigkeit hat, sich zu vergrößern, sobald der Reiz wirksam ist.

Ein einzigartiger, nicht seltener Effekt für eine Sendung, die mittwochs im frei empfangbaren Fernsehen läuft, also nicht einmal auf einer Pay-Plattform. Eine Besonderheit, die zu Beginn der neuen Staffel, eingeklemmt zwischen unzähligen Fällen wie Garlasco, vielfältigen Talk-Formaten und Ballando con jede Art von Stars, weiterhin wie ein Traumbild erscheint, das Wirklichkeit wird, um zu beweisen, dass ja, ein anderes Fernsehen möglich ist. Welche Erleichterung.

Wie funktioniert die Sendung

Kurzfassung für jene, die den Titel „Una giornata particolare“ vielleicht immer noch nur dem Film zuordnen. „Una giornata particolare“ ist eine Aufklärungs- und Wissenssendung, von Journalist Aldo Cazzullo konzipiert und geschrieben, die jeden Mittwoch in der Primetime auf La7 ausgestrahlt wird. Das Format nimmt einen entscheidenden Tag der Geschichte, der mit dem Leben einer bedeutenden Persönlichkeit verbunden ist oder auch nur mit einem bestimmten Kontext (zum Beispiel dem Waffenstillstand am 8. September) und rekonstruiert ihn mithilfe von Rückblenden und Vorausblicken, die helfen, Ursachen und Auswirkungen der Ereignisse zu verstehen. Ortstermine an den genannten Orten, visuelle Rekonstruktionen und Beiträge von Experten fügen sich in einen Schnitt, der der Erzählung die Aufmerksamkeit erhält, getragen von dialektischer Gewandtheit und einem reichen Wortschatz, der beim Zuhören in diesen Zeiten fast zu Tränen rührt.

Das „Besondere“ Talent von Aldo Cazzullo

Mehr als zu moderieren, begleitet Aldo Cazzullo. Mit der Autorität eines Universitätsprofessors und der Herzlichkeit eines Grundschullehrers, der während des Erklärens zwischen den Bänken umherschreitet, tritt der „Erzähler“ – denn hier scheint „Moderator“ nicht die passende Bezeichnung zu sein – sachlich und nie barock auf, er verwendet Worte, die der Klarheit dienen, gestattet sich gelegentlich Anekdoten aus dem persönlichen Leben mit einem Hauch eines Lächelns, das die Tragweite einer Geschichte bestätigt. Eine Geschichte, die auch irgendwie seine eigene ist. Wie unsere, versteht sich. Und wenn es geschieht, wenn die Erinnerung an das Private in die Darstellung hineinspielt, führt das dazu, dass eine Vergangenheit noch greifbarer und gegenwärtiger wird, die sich weigert, als abstrakter Bericht veralteter Seiten zu wirken.

So wird das Foto von ihm in den Umkleideräumen des Olympiastadions Berlin, wie er mit der Weltmeisterschaftspokale posiert, die Italien 2006 gewonnen hat, zur Randbemerkung, um über eines der wenigen Werke des NS-Regimes zu sprechen, die noch existieren; die Bezugnahme auf seinen Großvater Aldo, der als Gehilfe des Metzgers in Alba arbeitete und den Sohn jenes Großvaters, Beppe, zur Schule begleitete, wird zum Anfang einer faszinierenden Passage über das Leben des antifaschistischen Schriftstellers. Das Ganze, ohne sich je dem geringsten Verdacht einer versteckten Protagonistenrolle auszusetzen, eine hervorragende Eigenschaft in einem Umfeld, das gelegentlich der Versuchung der Chronik als Vorwand dient, um über sich selbst zu sprechen.

Auch die Entscheidung, die Szene mit den Reporterinnen Claudia Benassi und Raffaele Di Placido zu teilen, Stimmen und Gesichter eines Teils der Geschichte jeder Folge, scheint in dieselbe Richtung zu gehen: die absolute Zentralität des Journalisten zu vermeiden, den Themenschwerpunkt der Folge zum einzigen wahren Protagonisten zu machen, die Erzählung auf mehrere gleich kompetente Fachleute zu verteilen und auch so die erzählerische Dynamik zu beleben, die im Verlauf von zwei Stunden verschiedene Töne und Sprachstile bietet. Das Publikum bleibt also ständig aufmerksam, auch durch den Wechsel der Protagonisten im selben Kontext – ein Detail, das in dem Gewirr fernsehtechnischer Ein-M-Mann-Shows besonders auffällt.

Der Unterschied zu Alberto Angela

‚Una giornata particolare‘ ist sicherlich keine Neuerung in der Tradition der Fernsehvermittlung. Wegweisend war vor allem Piero Angelas Quark und Superquark, die ersten, die dem Publikum von Rai1 Wissenschafts- und Kulturthemen zugänglich machten. Ebenso ‚Die Geschichte gehört uns‘ von Giovanni Minoli, ‚Atlantide – Geschichten von Menschen und Welten‘, moderiert in der letzten Ausgabe vom verstorbenen Andrea Purgatori, ‚Voyager‘ von Roberto Giacobbo. Und natürlich die Reihe ‚Ulisse – Der Entdeckungsgeschmack‘, ‚Noos‘, ‚Stanotte a …‘ von Alberto Angela, eine herausragende Figur, die das Publikum so stark fesselt – vielleicht sogar stärker als ihr Vater, der in den sozialen Netzwerken als absolute Pop-Ikone des Genres gefeiert wird.

„Wir alle stehen auf den Schultern des Giganten, unerreichbar, eine Elle über allen. Auch Alberto, den ich sehr schätze, hat viel für die Vermittlung getan“, sagte Cazzullo in einem Interview mit La Stampa über ihn: „Aber ich bin kein Pädagoge, ich erkläre nicht, ich habe diese Absicht nicht. Ich möchte nur mit meiner Sendung die Liebe zu diesem Land vermitteln.“ Eine Absicht, die dem Zuschauer nicht schwerfällt zu bemerken, denn der Ansatz von Cazzullo bleibt effektiv und doch eigenständig. Und er scheint tief darauf ausgerichtet zu sein, Helden und Gegenspieler der Geschichte zu vermenschlichen, Orte zu betrachten und Ereignisse neu zu lesen, um uns zu überzeugen, dass die Vergangenheit das mehr oder weniger stilisierte Porträt unserer Gegenwart ist – im Guten wie im Schlechten. Jetzt, wo alles zur Kenntnis genommen wird, sobald es geschieht und der Augenblick das Tempo im Hier und Jetzt der Dringlichkeit vorgibt, erscheint der Glaube an den Wert der Vergangenheit wirklich als interessante Chance. Ein kleiner großer Luxus, den man sich „speziell“ gönnt in der Alltäglichkeit eines Lebens, das die Geschichte vergisst, und die Geschichte, inzwischen, das nennt, was auf Instagram nur 24 Stunden bleibt.