„Minotaur“ von Andrey Zvyagintsev läuft ab dem 29. Oktober in den Kinos unter BIM Distribuzione und ermöglicht uns eine außerordentliche Metapher für die russische Lage auf politischer, sozialer und moralischer Ebene. Es war ein der am sehnlichsten erwarteten Filme im Official Competition des Cannes Film Festivals 2026, und aus einem einfachen Grund: Andrey Zvyagintsev zählt zu den Großen des russischen Kinos, der seit Jahren ins Exil in einem Land unter Putins Joch gezwungen ist. Das macht diesen Film umso bedeutender.

Die Handlung

„Minotaur“ spielt in einer kleinen Stadt in Russland, in der jedoch mehrere bedeutende Industrien und viele Geschäftsleute ansässig sind. Unter ihnen ist Gleb (Dmitriy Mazurov) einer der wichtigsten und angesehensten. Die Situation in der Ukraine führt sich militärisch zu einer Eskalation; man hört bereits die ersten Meldungen von der Front, die ersten Kriegsbulletins, Mobilisierung ist bereits im Gange. Für Gleb und die anderen bedeutet das, unbedingt eine bestimmte Anzahl von Mitarbeitern auszuwählen, die dem Rekrutierungsamt gemeldet werden müssen, damit sie an die Front geschickt werden. Sein Unternehmen hat immer größere wirtschaftliche Probleme, und als ob das nicht schon reichen würde, läuft auch privat zu Hause nicht alles gut.

In seiner prächtigen Villa befindet sich der Sohn Seryozha (Boris Kudrin) mitten in der Pubertät; er isoliert sich, streitet sich mit Freunden und wirkt zunehmend teilnahmslos und abwesend. Doch das eigentliche Problem ist die Ehefrau, die schöne Galina (Iris Lebedeva), die seit längerem abwesend, nervös wirkt und Unzufriedenheit mit ihrem Leben als luxuriöse Hausfrau zeigt. Die Situation wird für Gleb immer dramatischer, und schließlich wird er mit einer Wahrheit konfrontiert, die ebenso unerwartet wie erschütternd ist.

„Minotaur“ markiert Zvyagintsevs Rückkehr, nach gesundheitlichen Problemen und einem künstlerischen Schweigen von neun Jahren, seit den Zeiten des gefeierten „Leviathan“. Dieser Film, basierend auf dem unvergänglichen Roman von Claude Chabrol La moglie infedele, ist eine aufrichtige Hommage an die Nouvelle Vague, aber zugleich im gewohnten Stil, mit seinen Themen und Merkmalen, die ihn berühmt gemacht haben. Die Themen der biblischen Tragödie, der Religion, der moralischen Bürde, der Heuchelei der Gesellschaft und natürlich das Geheimnis kehren zurück.

Hier gibt es paradoxerweise gar nicht so viel Geheimnis, es betrifft vielmehr die Entwicklung der Ereignisse, der Figuren und vor allem die Folgen dessen, was wir ahnen und sofort verstehen. Über allem und allen stehen zwei: Dmitriy Mazurov und Iris Lebedeva. Sie sind die Protagonisten eines Thrillers, der sich von einer Liebesgeschichte zu einer politischen Metapher entwickelt, zur Darstellung der Lüge, die das heutige Russland beherrscht, zur Verkörperung einer furchterregenden Realität aus moralischer und materieller Korruption, eines Landes, in dem Gerechtigkeit nicht existiert.

Zwei verlorene und ambivalente Seelen in einem hoffnungslosen Land

Gleb ist eine Figur, zugleich banal und tiefgründig. „Minotaur“ macht ihn zum Zentrum eines totalen Kontrollverlusts, zum Symbol einer unabwendbaren Korruption, doch die vom Regisseur gewählte Entwicklung, auch wenn sie dem Originaltext treu bleibt, hört nicht auf zu überraschen. Das Privileg, in dem er lebt, seine Komfortzone, ist bereit, es zu verteidigen, in Wegen, die er selbst sich nicht vorstellen kann. Die Ehefrau hingegen, wunderschön, unzufrieden, in vier Wänden gefangen, als Anhang, zieht gleichermaßen Sympathie wie Antipathie auf sich.

Er betrügt sie (das Original ist bekannt, klar), mit einem Fotografen (Yuriy Zavalnyouk), der ziemlich leer und oberflächlich ist, der sie jedoch lebendig fühlen lässt. Aber sie hat nicht den Mut, ihren luxuriösen Lebensstil aufzugeben, sie träumt davon, alles und alle hinter sich zu lassen, besitzt aber nicht die Reife, es wirklich zu tun. Sie sind zwei mittelmäßige, egoistische, schrecklich lügende Wesen. Ihr Umfeld, das der „reichen Russen“, geboren aus dem Staub der UdSSR, ist eine Mischung aus Heuchelei, Egoismus, Karrieresucht; Frauen sind Ausstellungsstücke, sie sind der Beweis für Erfolg; schlimmer noch, wenn sie beschließen würden, mehr zu bedeuten.

Um zu überleben wird Gleb alles tun, und Zvyagintsev verknüpft dieses Alles mit dem Krieg, mit jener Liste, die erstellt werden muss. Männer jeden Alters geraten in die Mühle, die solche wie Gleb, wie Galina, erhöht. Die Lügen, die sie ertragen müssen, bevor sie als Schlachtfleisch enden, sind dieselben, die die beiden einander gegenüber austauschen. „Minotaur“ hat vielleicht zwanzig Minuten zu viel, doch seine kraftvolle Regie, seine Fähigkeit, Sequenzen zu liefern, in denen Ironie und Banalität des Bösen Hand in Hand gehen, ist wirklich beeindruckend. Ein wunderbares Finale.

Die Opfer von Gleb, der Macht, gesegnet von Kirche und Regime, hinterlassen Familien, Kinder, Liebesbeziehungen; es sind die großen Massen, die in einem sadistischen und hoffnungslosen Spiel gefangen sind. Ein großer politischer Film, weil er politisch gemacht ist, eine Mischung aus dem Besten des östlichen und des europäischen Westens; mit dem der russische Regisseur sich erneut als Prophet der Gegenwart bestätigt, die uns alle betrifft. Weil der Privileg der Wenigen uns umbringt, weil Männer wie Gleb und Frauen wie Galina von uns den Preis ihrer Privilegien, ihrer Fehler und ihrer Sünden zahlen lassen.

Bewertung: 8

undefiniert