Stéphan Brizé macht keinen Fehler, verliert sich nicht, verzeiht nicht. „Ein guter kleiner Soldat“ ist genau der Film, den das Venedig-Festival 83 brauchte und der uns in dieser historischen Gegenwart dient. Eine Phrase, die man schon oft gehört hat? Vielleicht, doch notwendig, nie so sehr wie jetzt, um uns daran zu erinnern, dass das Kino des französischen Regisseurs stets an vorderster Front steht, um uns von uns selbst zu erzählen, von dem, was wir sind, davon, wie man dem Grauen entkommt, das zur westlichen Gesellschaft geworden ist.

„Ein guter kleiner Soldat“ – Die Handlung

Carla (Alba Rohrwacher) ist eine effiziente und angesehene Führungsfigur in einem Versicherungsunternehmen, das zu den Marktführern zählt. Ihr Vorgesetzter (Vincent Lindon) hat sie zur Leiterin der Personalabteilung ernannt, wirkt jedoch nervös, wenn es um die Erstellung einer Werbekampagne für das Unternehmen geht, die sich grundlegend in Methodik, Atmosphäre und Struktur verändert. Geschieden, führt sie einen konfliktgeladenen Umgang mit ihrem Sohn Louis, der die Mittelschule besucht und in Mathematik nicht so gut ist, wie sie es erwartet hätte. Als eine Angestellte sie auf eine Mobbing-Situation in einer der wichtigsten Abteilungen des Unternehmens aufmerksam macht und wie die Abteilungsleiterin besonders gegenüber einer der älteren Kolleginnen feindselig, herrisch und unhöflich ist, steht sie vor einem Dilemma: Die schwächste Figur zu opfern oder das Richtige zu tun? „Ein guter kleiner Soldat“ wurde von Coralie Amédéo und Olivier Gorce zusammen mit Brizé geschrieben, der nach „Eine andere Welt“ und „In Krieg“ weiterhin den Fokus auf die mittlerweile erschreckende Arbeitswelt unserer Tage legt. Das Endergebnis ist ein Film, der so kraftvoll wie frei von jeglicher Rhetorik bleibt, wenn es um Erzählweg, Figuren, deren Entwicklung und vor allem die Entwicklung interner Dynamiken geht, das Thema Solidarität in der heutigen Gesellschaft.

„Ein guter kleiner Soldat“ beginnt scheinbar fast beruhigend, zurückhaltend, menschlich. Geführte Begegnungen, das Gefühl der Angestellten, dass sie zählen, Workshops zur Positivität, Dialog. Doch schon spüren wir konstanten Druck, Konkurrenzdenken, ein toxisches Klima, in dem niemand sicher ist, nicht vor dem entschlossenen, brutalen CEO, der sich keine Mühe macht, Behinderte zu verspotten, der immer und überall am Schlimmsten im Menschen festhält. Am interessantesten ist, wie die Wandlung von Greta zwei parallele Wege nimmt. Einerseits der Arbeitsweg, das schleichende Nachlassen jener Prinzipien, nach denen sie theoretisch in der Firma arbeiten sollte; sie merkt, dass ihre Vorgesetzten tatsächlich auf Leistung und Geld schauen, um zu entscheiden, auf welcher Seite Recht und welche Seite Unrecht liegt. Und dann gibt es die private Sphäre, in der sie letztlich dieselben Verhaltensweisen übernimmt, dieselbe Kultur der Leistungsorientierung ihres Chefs gegenüber dem Sohn, in einem Crescendo, das in einer Szene gipfelt, die zu einem Monument der verzerrten Elternschaft der modernen Zeit wird. Es entstehen nicht Lernende, sondern von Anfang an künftige Arbeitnehmer, die Exzellenz brauchen, um Würde, Respekt zu verdienen, um anders zu sein als das Nutzlose, das Greta in der Firma zu sehen glaubt – ausgegrenzt, eliminiert, an den Pranger gestellt.

Das fertige Porträt des Turbokapitalismus

Es wurde viel geschrieben und ebenso viel gesagt über den Verfall der Arbeitsbedingungen in der modernen Zeit. Einerseits wird die Schuld stark auf die großen Konzerne, Konglomerate, multinationalen Unternehmen geschoben; andererseits ist es unmöglich, in Stéphan Brizé nicht eine Analyse zu sehen, die über den Moment hinausreicht, die Augen öffnet für einen Prozess, der graduell über Jahrzehnte gewachsen ist – fast wie Chomskys Prinzip der kochenden Pfanne. Die Normalisierung der Bosheit in zwischenmenschlichen Interaktionen, von Ausbeutung, Demütigung als Praxis institutionalisierten Machtmissbrauchs, einer pyramidalischen Sicht, in der der bloße Wille des Chefs mehr zählt als das Gesetz, ist langsam eingezogen. Der Traum vom Primat begleitet uns Brizé mit dem Albtraum des Scheiterns; der Bürger verschwindet, es bleibt nur der Arbeiter, der jederzeit erpressbar ist, der auspressbar bleibt, der stets ein Instrument ist. Wenn Lindon diesen egozentrischen, narzisstischen, autoritären Mann mit fehlender Moral treffend sketcht, schenkt uns Alba Rohrwacher vielleicht ihre bisher größte Leistung in der Karriere, etwas Wundervolles. Greta ist ein Mensch, keine Heldin; ihre Geschichte, ihr Weg, am Ende erkennen wir sie in ihrem schmerzhaften Scheitern wieder, denn wir sehen uns selbst, die Menschen, die wir kennen, das, was wir gesehen und erlebt haben, das unseren gegenwärtigen Zustand zur Hölle macht.

„Ein guter kleiner Soldat“ ist am Ende eine leidenschaftliche Aufforderung oder ein trauriges semi-dokumentarisches Porträt der Gegenwart? Eindeutig die zweite Option, und hier zeigt Stéphan Brizé, wie immer, einen unbequemen, aber notwendigen Regisseur, fern der tröstenden Lüge, fern dem Glauben an Märchen. Sein Kino ist anspruchsvoll, aber ehrlich, kohärent, und auch hier beweist er eine absolut einzigartige Regiehand. Schwer vorherzusagen, ob und wie stark Rohrwacher hier die Coppa Volpi in Venedig gewinnen kann; die Konkurrenz ist heuer wirklich groß. Doch genau in dieser Rolle, in dieser Fähigkeit, scheinbar zwei Extreme zu vereinen, liefert sie in „Ein guter kleiner Soldat“ Momente, die man kaum als einfach kraftvoll bezeichnen kann: Sie wütend, verzweifelt, letztlich erstickt in einer Ohnmacht, die gleichzeitig die Energie liefert, die Brizé schon immer zu schaffen wusste. Dies ist einer jener Filme, die es verstehen, die Notwendigkeit eines zugänglichen Kinos mit dem großen zivilgesellschaftlichen Erzählen zu verbinden, jenem Erzählen, das in unseren Schulen einst selbstverständlich war und heute tabuisiert wird. Der Kapitalismus verschlingt uns lebendig, unsere Leben, unsere Zuneigungen, unsere Hoffnungen und Träume – und ersetzt sie durch die Idee, dass wir geboren sind, um den Wohlstand anderer zu bedienen. Seht diesen Film, wendet euch nicht ab, geht Greta nicht nach, werdet nicht zu eurer eigenen Peinigerin.

Note: 8,5