Zehn Minuten. Zehn Minuten, um uns daran zu erinnern, dass gutes Fernsehen existiert und dass es eine Außenwelt jenseits der endlosen Talkshows gibt, durchdrungen von Politik und der Garlasco-Telenovela sowie von denselben, wiederholten (und stets identischen) Interviews.

Fiorello bleibt Fiorello, das heißt eine Nummer eins, die träumt und das große Varieté verdient – in einem Umfeld, in dem Varieté bedauerlicherweise längst abgeschafft und archiviert wurde. Es passiert dann, dass er im zweiten Jahr in Folge mit Zeit und Raum spielt, die Präsenz vor der Kamera auf ein Minimum reduziert und die Häuser der beiden Welten wählt, die theoretisch und praktisch am weitesten vom Show-Konzept entfernt sind: „Cinque Minuti“ von Bruno Vespa vor zwölf Monaten und der Standort des Tg1 im Jahr 2026. „Wir haben es verwüstet. Es ist ein wenig wie ein senegalesischer Junggesellenabschied bei Vannacci.“

Eine Show, die scheinbar auf Zurückhaltung setzt

Fiorello bewegt sich nach außen hin scheinbar in Zurückhaltung, zeigt jedoch zugleich, wie sich alles einer zugrundeliegenden Idee fügen lässt, sofern diese gültig und präsent ist. In der kargen Umgebung des Nachrichtensenders, mit einem Schreibtisch mitten im Studio, tanzt Fiorello, singt, scherzt: „Wir haben das Varieté nach dem Tg1 gebracht, es waren Jahre“, sagt er zu Fabrizio Biggio. „Es gibt Kinder, die das nie gesehen haben, genauso wie Italien bei der WM.“

Giorgia Cardinaletti und Laura Chimenti verwandeln sich in Moderatorinnen, TonyPitony lugt zweimal herein, um zu fragen, wo die Toilette sei („die von Ranucci und Milo Infante sind frei“), Annalisa streift „Diamante“ mit Fiorello nur zehn Sekunden (im Fahrwasser der Noemi-Performance, die im Vorjahr in WhatsApp-2x-Geschwindigkeit beschleunigt wurde), Gigi D’Alessio erscheint mit dem Bauhelm als Vorarbeiter, während er an der Fertigstellung des Studios von „La Pennicanza“ arbeitet.

In „Tg1 – Ausgabe mehr als außergewöhnlich“ wird mit der Nichtverfügbarkeit großer Gäste gespielt. Eine rein rhetorische Grenze, denn faktisch holt Fiorello die begehrteste Ware zu sich nach Hause, während derselbe D’Alessio weiterhin einen Exklusivvertrag mit Mediaset genießt.

In diesem Sinn ist der „Fiorello-Faktor“ entscheidend, der das Gleichgewicht verschiebt und den Weg weist. Er kann tun, was anderen nicht gestattet ist. Wegen Talent und zugleich Persönlichkeit, Autorität und Vertrauen. Einen Verdienst, von dem der sizilianische Künstler profitiert, während andere, offensichtlich, nicht in gleichem Maße profitieren.

Fiorello und das Alibi-Risiko

Fiorello ist unsere Hoffnung, das Licht am Ende des Tunnels, das Glas Wasser, das einem im heißesten Wüstenabschnitt gereicht wird. Doch er droht zur schlimmsten Rechtfertigung zu werden, zum perfekten Alibi, um in einem schädlichen und schläfrigen Tiefschlaf fortzufahren, von jenen, die behaupten, das sei lediglich eine Ausnahme.

Ja, Fiorello ist unvergleichlich, aber sein Mini-Programm lehrt uns, dass ironisches, gelassenes und vor allem gut geschriebenes Fernsehen möglich ist. Eine Sendung mit klaren Anfang und Ende, ohne strategische Verlängerungen und leeres Gerede. Im Gegenteil, man sollte lieber früh verabschieden. Denn es ist besser, vom Tisch aufzustehen, solange man noch hungrig ist, als sich einer Übelkeit durch Überfluss zu ergeben.

Ein Trugbild, ein unerfüllbarer Traum. Es lebe Fiorello, der uns den Schalter der Sehnsucht wieder eingeschaltet hat.